Recensione Movie: L'imbalsamatore

Erano lontani i tempi di Dogman quando Garroine raccontava con L’imbalsamatore (con nomination e riconoscimenti vari, come con Dogman) un altro fatto di cronaca nera. Un noir che adombra una storia d’amore impossibile. Ed è subito dannazione. Nel buio della notte, nelle sere umide, nella nebbia che nasconde, sotto i cieli cupi e plumbei, nelle stanze claustrofobiche con letti troppo grandi e cucine troppo piccole, nelle inquadrature dal basso, schiaccianti e soffocanti, la storia di Peppino e Valerio è il racconto di desideri ossessivi e infranti.

Di uomini predestinati e di relazioni immaginate diverse da come appaiono realmente. Di punti di vista e diverse altezze, di legami cuciti in maniera sopraffina e subdola, come solo un tassidermista saprebbe fare. Uomini imbalsamati non a caso: apparentemente vivi ma morti dentro. Uccisi dalle rinunce e condannati dalle proprie manie. Come diceva Paltone, ‘l’amore è un grande demone’, a volte assume strane sembianze, inganna, soggioga e distrugge.
Il sentimento dark delle storie di Garrone è tanto più cupo e crudele perché umano, vero, onesto. I protagonisti dei suoi film sono uomini messi alle strette, portati all’estremo della loro condizione, ai confini, sul limite.

Vicende ferine, bestiali, imperfette, sporche come di mani che fanno, che cuciono, che aprono e chiudono, nelle botteghe disordinate, polverose. Laboratori alle periferie delle grandi città, incastonati in architetture senza identità, ruderi fatiscenti di un presente decadente che del passato non ha il fascino. Paesaggi urbani abitati da uomini manchevoli e per questo affamati, bramosi e arrabbiati. Cani solitari e isolati e per questo imprevedibili. Prigionieri dei loro stessi sentimenti senza possibilità di assoluzione.

Garrone è narratore perfetto dell’imperfezione umana.
Ernesto Mahieux è interprete eccellente di una malvagità capace di vestirsi di tenerezza.
Le musiche della Banda Osiris orchestrano la psicologia dei personaggi. Notevoli.

ENG

Gone were the days of Dogman when Garroine told The Embalmer (with various nominations and awards, as with Dogman) another crime story. A noir that overshadows an impossible love story. And it's damn right away. In the dark of the night, in the humid evenings, in the mist that hides, under the dark and leaden skies, in the claustrophobic rooms with too large beds and too small kitchens, in the shots from below, crushing and suffocating, the story of Peppino and Valerio is the tale of obsessive and broken desires.

Of predestined men and imagined relationships different from how they really appear. Of points of view and different heights, of bonds sewn in a superfine and subtle way, as only a taxidermist could do. Not surprisingly embalmed men: apparently alive but dead inside. Killed by renunciations and condemned by their own manias. As Paltone said, 'love is a great demon', at times it takes on strange appearances, deceives, subdues and destroys.
The dark sentiment of Garrone's stories is all the more dark and cruel because it is human, true, honest. The protagonists of his films are men cornered, taken to the extreme of their condition, to the borders, to the limit.

Feral, bestial, imperfect, dirty events like hands that make, that sew, that open and close, in messy, dusty shops. Laboratories on the outskirts of large cities, set in architectures without identity, crumbling ruins of a decadent present that lacks the charm of the past. Urban landscapes inhabited by deficient men and therefore hungry, eager and angry. Solitary and isolated dogs and therefore unpredictable. Prisoners of their own feelings with no possibility of absolution.

Garrone is the perfect narrator of human imperfection.
Ernesto Mahieux is an excellent interpreter of an evil capable of dressing itself in tenderness.
The music of the Osiris Band orchestrates the psychology of the characters. Notable.